清王朝利用文化粉饰太平的专制政策
清朝统一中国之后, 重视美术的政治作用。统治者把优秀画工集中于宫廷, 重建画院, 组织绘画创作, 康熙、雍正、乾隆三朝达到鼎盛。那时西洋传教士络绎来华, 意大利的郎世宁、法国的王致诚、捷克的艾启蒙等, 带来了西洋画的凹凸阴暗和透视法, 在宫内为皇帝绘战功图, 以视觉逼真的艺术效果而受到欢迎。同时, 中国水墨画与散点透视的技法, 也被西洋画家所采用, 如王致诚的《十骏图》, 就兼有中西之长。郎世宁用中国传统的水墨法画山水鸟兽, 力图接近当时画院中流行的传统风格。由于他们在创造物象的真实感方面有当时一般画家力不能及者, 所以他们之中特别是郎世宁在中国绘画中留下一定的影响。受西洋画的影响, 清宫廷中的画家如焦秉贞、冷枚、丁观鹏等, 在透视和明暗处理上参用西洋画法, 追求视觉真实, 笔法更为纤细工整, 在清宫院画中影响很大。清朝宫廷绘画的题材主要有人物肖像画、宫廷生活画、历史纪实画, 以宣传皇帝的文治武功, 为皇帝服务。其中重要的作品有清初的《南巡图十二卷, 历时二年完成, 后来又有《万寿图》, 都是由皇室组织的大型创作活动, 参与制作的画家很多。在构图上主体突出, 适当地运用了西洋的透视方法, 近大远小, 比例适当, 众多的人物极为写实, 给人以真实感, 较之中国传统绘画技法有所突破。花鸟画与历朝相仿, 延续“黄家富贵”一路, 也参有没骨画法, 稍为奔放生动, 著名画家有邹一桂、蒋廷锡等。山水画大致为“四王”派系; 界画更趋宏大、工丽, 注重装饰趣味, 著名画家有袁江、袁耀父子。这种局面与清王朝利用文化粉饰太平的专制政策十分吻合。
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