该墓早年曾被挖开
1 9 5 8 年河南方城县盐店庄北宋墓出土。高3 1 . 2 厘米。石灰岩质, 圆雕。现藏中国历史博物武官俑为北宋徽宗朝尚书左范致虚母强氏墓随葬的3 1 件男女石雕俑之一。造型作持笏恭立状, 头戴进贤式三梁小冠, 横插一笄贯穿冠髻, 冠带结于颔下飘垂胸前, 方颐阔额, 双眉挑起, 竖目前视, 高鼻闭嘴, 神情严肃。上身内著窄袖衫, 外穿宽袖战袍, 双袖绾" 灯笼结" 垂于身两侧, 腰系腹围并结有花带下垂及地。下穿裤, 足登歧头履。双手抱拳持笏拱于胸前, 直立于高方座上, 体魄健壮, 气宇轩昂, 很有几分英武的气概。俑通体涂白, 面施红彩, 由于埋葬地下日久, 色彩多已脱落。
腹围, 又称袍肚( 抱肚) , 用作包裹腰肚, 是宋代文武群臣、将校的常用服饰。《大学衍义补》、《东京梦华录》中均提到, 如：诸军帅从卒一律红罗袍肚, 诸军百戏者束锦绣围肚, 等等, 可见在军中使用普遍, 到宋末则士庶都用, 《桯史》载：" 宣和之季, 京师士庶竞以鹅黄为腹围, 谓之腰上黄" , 成了一种时尚。武官俑风格朴实严谨, 作者以简练娴熟的刀法, 刻画了一位体格魁伟、表情深沉的武官形象, 头发、衣纹、缨穗等细微处也都一丝不苟, 精心雕琢, 衣着合身贴体, 双目炯炯有神, 神态凝重, 似乎正沉思着什么, 给人以坚毅刚劲的突出印象, 反映了工艺匠师雕琢技艺的精湛和创作构思的成熟, 是宋代石雕的上乘之作。
该墓早年曾被挖开, 部分遗物已有散失, 1 9 5 8 年重新清理时, 尚有1 5 0 余件随葬遗物出土, 其中铺于棺床前的数块篆书铭文砖, 为了解该墓提供了重要依据。文字内容与前文双髻少女俑墓主范府君墓之铭文砖相同, 并记有" 有宋宣和改元十一月" 、" 强氏之墓, 男致…铭" 等, 两墓相距仅半、致虚、致厚公里, 而勒铭者的名字全相同, 故可知强氏应为范府君之妻。, 当是强氏的卒年或葬年, 范府君卒宣和改元即宣和元年, 两者前后相隔二十五年, 强氏后死。两墓近于绍圣元年在咫尺, 但何以没有归葬于一处, 是由于北宋末年兵荒马乱的局面, 还是别有原因, 尚有待进一步研究。
泡茶观赏别有情趣
我国茶具种类繁多, 造型驰名中外。历代各国权贵巨富争相以占有中国茶具为荣。而宜兴紫砂陶茶具、景德镇瓷茶具, 更为饮茶爱好者所青睐。
我国茶具发展最早。在原始社会中, 人们生活简朴, 无专门茶具, 食器为土罐、木碗等, 而且一器多用。阶级社会, 食器有了发展, 开始出现陶碗, 逐渐演变才出现了专门用于贮茶、煮茶和饮茶的茶具。" 九秋风露越窑开, 夺得千峰翠色来" , " 黄金碾畔绿尘飞, 碧玉瓯中翠涛起" , " 喜共紫瓯吟且酌, 羡君潇洒有余清" , 名茶良具, 相得益彰。所以茶具的发展, 是中华民族文化发展集中反映, 也是陶瓷工业、造壶技艺和茶叶品饮艺术有机结合的象征。
中国茶具, 最先出现是新石器时代的土陶, 以后发展到硬陶, 到泰汉时, 有了釉陶的烧制, 而后, 又发展了瓷器, 至北宋时期始有紫砂陶崛起。当时釉有素色、彩色之分, 瓷有青瓷、白瓷、黑瓷分别, 全国五大名窑( 即官窑、哥窑、汝窑、钧窑和定窑) 各具特色。总的说来, 釉贵青而瓷贵白, 釉陶茶具要求胎薄质坚, 釉色素雅。而瓷器茶具则要求" 白如玉, 薄如纸, 声如罄, 明如镜" , 所以茶具的制作反过来也促进了中国陶瓷业的发展。除陶瓷外, 以后也逐渐出现有金属茶具( 主要是金、银、铜、锡、铝) 、玉琢茶具和水晶、玛瑙茶具等。陕西法门寺地宫中发掘的唐代银质鎏金的1 2 件烹茶用具, 距今就有一千多年的历史。到了清代, 广州的织锦彩瓷、福州的脱胎漆器茶具兴起, 之后随着珐琅、玻璃和塑料业的发展, 就相继出现了珐琅彩瓷茶具。在诸茶具中, 虽仍以" 景瓷" 、" 宜陶" 为贵, 但玻璃茶具光洁透明, 泡茶观赏别有情趣; 而塑料茶杯质轻不易破损, 出门旅行携带方便, 也受到人们喜爱。
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